发布日期：2024-10-07 03:54 点击次数：116
麻豆 夏雨荷
法国《电影手册》2023年度十佳公布，阿根廷悬疑惊悚超长片《迷雾中的她》、维克多·艾里斯新作《闭上眼睛》、以及戛纳金棕榈大奖片《陨落的审判》名次前三。
1， 《迷雾中的她》劳拉·西塔雷拉
2，《闭上眼睛》维克多·艾里斯
3，《坠楼死一火的理会》茹斯汀·特里耶
4，《造梦之家》史蒂芬·斯皮尔伯格
5，《枯叶》 阿基·考里斯马基
6，《舞动》西里尔·舒布林
7，《寺木帮》拉巴赫·阿莫尔-兹梅什
8，《不要太期待天下末日》拉杜·裘德
9，《旧年夏天》凯瑟琳·布雷亚
10，《王子》皮埃尔·克雷顿
（并排）《好戏登场》凯莉·莱卡特
历届追思：
《电影手册》2022年度十佳
法国《电影手册》2022年度十佳公布，西班牙导演阿尔伯特·塞拉入围戛纳主竞赛的《岛屿上的煎熬》登顶，本片曾在本年北京海外电影节上展映。
动作《电影手册》最钟爱好意思国导演之一的保罗·托马斯·安德森新作《甘草披萨》赢得第二，好意思国共3部作品上榜，是入围最多的国度。
亚洲方面，日本导演滨口龙介继旧年的《驾驶我的车》后一语气两年上榜，韩国导演洪常秀亦然再次入围十佳。
1、《岛屿上的煎熬》阿尔伯特·塞拉
2、《甘草披萨》保罗·托马斯·安德森
3、《不》乔丹·皮尔
4、《驴叫》杰兹·斯科利莫夫斯基
5、《巧合与假想》滨口龙介
6、《土星保龄球》帕特里西亚·玛佐
7、《阿波罗10½号》理查德·林克莱特
8、《引见》洪常秀
9、《跟我走吧》阿兰·吉罗迪
10、《谁能招架咱们》 霍纳斯·特鲁埃瓦
《电影手册》公布2021年度十佳影片：
《电影手册》2021年11月刊
阿彼察邦执导，贾樟柯担任制片的《系念》女主蒂尔达·文明顿登上封面
法国《电影手册》公布2021年度十佳，好意思国女导演凯莉·雷查德《第一头牛》登顶，雷查德亦然十佳作品中惟逐个位女性导演，阿彼察邦和滨口龙介两位亚洲导演入选，本年无华语片勤勉旧年的《春江水暖》入围十佳。
麻豆 夏雨荷
1. 《第一头牛》，凯莉·雷查德
2. 《安妮特》，莱奥·卡拉克斯
3. 《系念》，阿彼察邦·韦拉斯哈古
4. 《驾驶我的车》，滨口龙介
5. 《法兰西》，布鲁诺·杜蒙
6. 《法兰西特派》，韦斯·安德森
7. 《南法撩妹记》，吉约姆·布哈克
8. 《女孩与蜘蛛》，拉蒙·佐尔彻
9. 《算牌东谈主》，保罗·施拉德
10. 《圣母》，保罗·范霍文
2020年法国电影手册十佳追思：中国导演顾晓刚的《春江水暖》匡助华语顷刻隔7年再次入选手册，上一次入选是贾樟柯的《天注定》，顾晓刚也成为侯孝贤、王家卫、杨德昌、蔡亮堂、吴宇森、徐克、贾樟柯、王兵、李安之后第十位上榜的华东谈主导演。
1《波士顿市政厅》
2《兔脱的女东谈主》
3《原钻》
4《马尔姆克罗格庄园》
5《所言所行》
6《江边旅馆》
7《春江水暖》
导筒专访顾晓刚：
8《眼泪之盐》
9《太棒了》
10《八月处子》
《电影手册》之后，再无傲骨
咱们如故有许多极好的电影杂志了，可是惟有这么一册杂志：既是艺术样式端倪里的主力，又是抓续存在的文化基因，那即是《电影手册》（Cahiers du Cinéma）。这份创办于1951年的法国月刊杂志，送给天下三件至关紧要的事物：
1.“作家”一词；
2.对希区柯克和其他好莱坞电影东谈主的认同（视他们为伟大的艺术家）；
3.“法国新波浪“（这些电影东谈主以影评东谈主身份自《手册》发端）。
法国电影杂志《电影手册》（Cahiers du Cinéma）1951年由安德烈·巴赞等东谈主创办，其在电影史上占有紧要塞位，每年都会评比在法国上映电影的“年度十大”佳片名单。曾任杂志的影评包括艾力克·侯麦（曾任剪辑）、弗朗索瓦·特吕弗、让·吕克·戈达尔、贾克·希维特、克劳德·夏布洛等，这些东谈主自后亦我方执导拍摄电影，并成为法国电影新波浪紧要导演。
这本杂志（“cahier”意为“条记本”或“训练册”，课堂用品）依然存在，况兼一直是丰富各种的电影信息和评价的紧要着手（包括法国电影和天下电影在内）。（我收到的最新一期，二月刊，刊载了一篇导演马丁·斯科塞斯的重磅访谈）可是，显明，《手册》的历史乃至电影史的一个篇章，行将收尾：二月初，这本一直在亏钱的杂志（不外神话如故接近进出均衡），被前东家英国出书商理查德·施拉格曼（Richard Schlagman）卖给了由二十个法国商东谈主和公司构成的财团，其中包括几个最著名的法国电影制片东谈主和制片公司。新任总司理朱莉·莱蒂普（Julie Lethiphu）是法国导演协会（SRF）的厚爱东谈主。2月27日，杂志举座剪辑离职；在共同声明中，剪辑们这么解释他们的决定：新鼓动中八位制片东谈主的存在例必会给剪辑和影评东谈主制造利益突破。此外，剪辑还指出，杂志的一些政事性著作，举例，对媒体对于黄马甲抗议者的描写、教授文化战略的变化和现任文化部长的品评，新鼓动都公开反对。
《电影手册》2020年2月刊封面
自从我二十世纪八十年代末期运行订阅《手册》以来，我发现《手册》所强调的重心、所抓的态度极其激越东谈主心并具有启发性；只是描写内容就能展现它所提供的丰富视角。二月刊刊登了对突尼斯电影《不灭》（Sortilège）的细巧挑剔，并采访了导演阿拉·埃迪·斯莱姆（Ala Eddine Slim）；挑剔了法国导演玛丽安娜·奥德诺（Mariana Otero）的记载片《注目的历史》（History of a Gaze）、托德·海因斯《黑水》、克林特·伊斯特伍德《理查德·朱维尔的哀歌》。对一些电影只作念了简要挑剔，包括对《1917》和《艺术家》导演米歇尔·阿扎纳维西于斯的新作的敏感品评。此外，还刊载了导演纳得热·特雷巴尔（Nadège Trebal）的访谈（他的第一部戏剧性长片《一万二欧元》在一月刊赢得强烈反响）、对于欧洲其他地区不雅影状态的著作，还关系于《爱尔兰东谈主》细巧的长篇挑剔，并配以一篇对于网飞效应的著作（因为在法国，斯科塞斯的电影只可在网飞上看），推敲了简直被渐忘的二十世纪八十年代的法国电影和电影东谈主，刊载了对于让·雷诺阿《地面之光》的著作、对于视频监控的而已汇编以及对如故逝世的安娜·卡里娜的千里悼惜念。
弗里茨·朗在看《电影手册》
简而言之，《手册》均衡了法国电影和天下电影，均衡了电影制作的艺术、经济以及图像政事，均衡了电影史的主流和无名——并坦诚地勤勉于于实施与狡辩。这是一种奥秘的均衡，以写稿、报谈的质料来收尾。（填塞公开：2014年我曾为这本杂志撰稿，2019年在那处接受采访。）关联词，它也显明处于法国电影主流（法国艺术片，产业紧要输出品）的逆流处，这即是新鼓动一运行就在施压的地方。
在收购音尘晓谕不久后，财团厚爱东谈主埃里克·勒努瓦（Éric Lenoir，一家坐蓐公交车长椅、售货亭等行家规范的公司的CEO）晓谕，新鼓动筹划将杂志带入新场所：他但愿《手册》重获“地位”（法语雷同如斯），印刷更多库存，给与更“时髦”的新版面。尽管（他说的）旋乾转坤和行话很容易被调侃，不外都是无害的想法；他的筹划不啻于此。勒努瓦谈到与杂志“洞开、争鸣、相助传统”的“再行流畅“。固然，洞开不虞味着千里闷，也不错在莫得共鸣的基础上变得友好，在不冒犯的情况下品评。
1959年，克洛德·夏布洛尔与让·吕克·戈达尔在《电影手册》剪辑部
勒努瓦的具体筹划包括，仔细念念考“相助”，“与戛纳电影节、协会、电影教授、电影念念想家相助”。更紧要的是，法国营业杂志Les Échos报谈称，新鼓动还有其他筹划：“买家但愿《手册》规复其在法国作家电影界的中心位置。这不会妨碍杂志报谈天下电影，可是会邀请法国导演来撰稿、受访，或者会有专刊来特意报谈他们。”这听起来像是一份让《手册》形成法国艺术电影主流的宣传杂志的筹划。尽管新鼓动暗示这么不错再行流畅杂志遗产，但在我看来，这是对往时的抵抗，至于原因，聚集历史就会了了。
《手册》创办于1951年，很猛进程上仰赖于伟大的品评家、表面家安德烈·巴赞的提示，随后便被法国电影的新精神荧惑。第一年，剪辑请来了莫里斯·谢勒（Maurice Schére），笔名埃里克·侯麦，那时三十一岁，是一位高中本分、演义家、影评东谈主和孤独电影东谈主，还筹齐截个电影协会，出书微型期刊《电影公报》（La Gazette du Cinéma），刊载了一些不到二十岁的年青影迷的著作，其中引东谈主安妥标即是：戈达尔、特吕弗、里维特。侯麦将这些才华横溢、充满热心、裕如远见的影评东谈主（他们如故在预测我方的导演生涯）带入《手册》。
埃里克·侯麦Jean-Marie Maurice Schérer (真名)与让·吕克·戈达尔
这本杂志的分水岭是1954年1月特吕弗的一篇著作《论法国电影的某种倾向》，骨子上他视通盘法国电影业为索多玛和蛾摩拉，甚而放过的导演连十位都莫得——特吕弗建议惟有八位不错逃走抨击。他不单是是在挑战主流；他大怒地责骂在海外上受尊敬的所谓法国“优质电影传统”和“心绪本质主义”，以令东谈主胆颤心寒的大怒断言，他料猜想那种电影弗成能跟“作家电影”“和平共存”。他认同的八位信得过的“作家”——让·雷诺阿、罗伯特·布列松、让·科克托、雅克·贝克、阿尔贝·冈斯、马克斯·奥菲尔斯、雅克·塔蒂、罗热·莱昂阿特——大多都是局外东谈主，被品评界巨擘疏远或调侃。这篇著作乖癖、错落，有点过期，却知悉了那时最好的法国导演，同期料想了代际与艺术立异——动作电影东谈主，他在几年后匡助收尾了这场立异。（意旨的是，在兼并期杂志中，有一篇反对法国主流电影的挑剔，由特吕弗年长的共事、《手册》剪辑雅克·多尼奥-瓦克罗兹撰写，谈及到女性描画：“要是不细心，法国电影只会很快形成一个对着寸丝不挂的风流女东谈主淫笑的色老翁。”）
罗伯特·布列松&弗朗索瓦·特吕弗
特吕弗的著作让他一举成名——毁誉各半——也让他受雇于一册流行周刊《艺术奇不雅》（Arts Spectacles），他在那处链接抨击（还完善了他对作家电影的想法）。他对戛纳电影节的公开责骂过于猛烈，是以，1958年，电影节拒却给他媒体通行证。第二年，他的第一部长片《四百击》入围戛纳，赢得最好导演奖，这让他、法国新波浪和《手册》辞天下申明远扬。（这部电影还提名了奥斯卡最好原创脚本。）
弗朗索瓦·特吕弗1957年第10届戛纳电影节的记者证，当年的金棕榈由威廉·惠勒《四海一家》 Friendly Persuasion 摘的，最好导演颁给了罗伯特·布列松 （《死囚逃狱》）
同期，他、戈达尔、里维特以特出他《手册》圈子里的东谈主都忙着写照正有开辟性的挑剔：他们在构建艺术样式的改日，况兼勾画出孤独、以导演为中心（以年青东谈主为中心）的电影愿景。他们还建树了简略提赡养料的另类经典，一座仍受祭拜的导演万神殿，其中包括好莱坞导演，举例希区柯克、霍华德·霍克斯（他们甚而戏称“希区柯克-霍克斯星东谈主”）、谈格拉斯·塞克、艾达·卢皮诺、尼古拉斯·雷、奥拓·普雷明格、弗里茨·朗；还有其他来自不同国度的导演，比如罗伯特·罗西里尼、英格玛·伯格曼、沟口健二、查理·卓别林和卡尔·西奥多·德莱叶；很快，让·鲁什、阿涅斯·瓦尔达、阿伦·雷乃等更生代法国电影东谈主出现——他们电影出名了，其中戈达尔和特吕弗最杰出，其他东谈主紧随其后。这阐发了《手册》对法国电影和天下电影一视同仁的气派。尽管这些电影东谈主和挑剔东谈主，他们的电影和他们的热心，在电影天下掀刮风暴，可是他们和《手册》却在法国电影工业内碰到精深愤激，成了主流媒体坏心攻击的对象。
1962年，弗朗索瓦·特吕弗与阿尔弗雷德·希区柯克
矛盾的是，新波浪的崛起让位给新的正宗，一种新的官方电影。当法国更生代导演成了有价值的输出时，政府运行了培养后继者的样子。赶走别离。很猛进程上，老牌、资深导演的功绩生涯对营业可行性的依赖较低——这有助于最内省的导演创造出异质宏构，而另一些则自鸣称心地自我类似。另一方面，尽管法国新波浪是由孤独电影东谈主发起的，他们一谈以来我方遐想制作要领，可是他们大部分的艺术电影后继者——尤其是那些在往时几十年里脱颖而出的——被推入主流，除了少数例外，内置的设定和旧例在他们的作品中表暴露来。跟着筹画家通过像温室一般的电影学校La Fémis进一步提示，这场危机愈发严重。（2016年，克莱尔·西蒙那部对于筛选经由的别致的记载片《入学老师》是对这一体制特出着力的敏感品评。）《手册》的新鼓动但愿以杂志的卵翼和遗产来推动和拥护的，恰是矛盾的这一面、新官场和新“优质电影传统”。
LaFémis（法国国度高档影像学院，前身为法国电影高等电影参议所）
多年来，在扫数权、成员、剪辑不雅方面，《手册》资格了各式各类的里面突破和更替——六十年代初的一次，争辩热心被打压之后，剪辑和战略的转念又规复了这一热心。还有，特吕弗对杂志多数投资的故事，自六十年代中期到七十年代初，这真是激发了利益突破和个东谈主恩仇。（《手册》前剪辑安托万·德·贝克（Antoine de Baecque）于1991年出书的两卷本《杂志的历史》（Histoire d’une revue）中以敏感的细节裸露了这段历史。）值得瞩见解是，这不是《手册》第一次自电影工业里面赢得资金和措置：《手册》的首创投资东谈主和总司理莱昂内德·凯格尔（Léonide Keigel）是电影刊行商和电影院扫数者，他不仅投资了这本杂志，还把我方在香榭丽舍大街上的办公室分出一间给剪辑。不外1951年和2020年的区别是彰着的：首先，凯格尔非局内东谈主，他只是行业内的常人物，特意作念相对无人问津的好莱坞电影；而且，《手册》在创立之时和成立初期，简直莫得给代理东谈主权柄，没什么可应用的影响力，也莫得面向市集的品牌名气。
安德烈·巴赞（AndréBazin）在《手册》办公室
当今的情况就不同了；《手册》新的措置层中有一些业界最有权势的玩家，他们对杂志的罢休有点敌意收购的嗅觉。每一册久负有名的期刊遗产都是复杂的，很可能难以承担，对于杂志的活命来说，知谈何时变嫌场所至关紧要，就像知谈何时该坚抓到底一样。（举个例子，新鼓动筹划开发网站、创建播客很可能是有意的。）但与此同期，新鼓动的其他筹划则与《手册》传统和当下延续发展的理念与论战相突破。与戛纳电影节相助的想法自己就十分于为其代言，这抵抗了往时与当今对电影节诞生的品评，与电影学校（亦然国度机构）相助也同理。在一册以海外主义为前提的杂志里，邀请法国主流电影东谈主入驻并接受的不雅念懒散着民族主义宣传的古老。《手册》从来不会是“时髦”的；它是朴素的；当它最具寻衅、最擅争辩之时，它受天下钦佩而且是文化的核心，是的，它有时是冒犯的——总体来说，它与法国电影工业特出最崇拜的导演颓靡失容。
从简的《手册》网站
上周，我写信给斯蒂芬·德洛姆（Stéphane Delorme），他从2009年到此次举座离职，一直担任《手册》主编。通过邮件，我问他，基于《手册》历史，剪辑拒却与新鼓动相助的最主要原因，只是是因为新鼓动中许多制片东谈主的存在，照旧因为鼓动抒发的某个不雅点激发了突破。他的回答很了了：他一直都“拒却制片东谈主成为《手册》鼓动”。他细巧先容了二十位新鼓动中八位制片东谈主的存在（有一些很老牌，年青的当今也“刚直红”、“正攀升”），其中还包含了《手册》给过差评的主流电影东谈主的制片东谈主。德洛姆的深度恢复（我从法语翻译过来）自问题的细节飞腾至更大的剪辑、艺术、历史和政事维度：
五月色播是的，制片东谈主的存在自己就会使挑剔作出融合，不管挑剔是正面的（冒着偏私的危急）照旧负面的（风险：东谈主们会合计这是对鼓动的袭击）。咱们必须保抓挑剔空间的齐全。
咱们出书的《手册》令东谈主们不快。当今许多东谈主将挑剔视作电影宣传活水线的终末一步：咱们应该“匡助“作家电影”。那是因为作家电影在影院的没落。导演和制片东谈主认为媒体应该匡助他们，发布电影东谈主阐释我方电影的访谈等等。可是，这种念念路会抹杀挑剔。因为挑剔难以逆料、弗成罢休。不属于受阁下的传播范围。
可是还有一些对于法国电影很紧要的事需要了解。咱们如故为法国电影作念了许多！尤其是为年青电影东谈主。我跟你说这些，是因为我知谈你在《纽约客》（The New Yorker ）也密切关注着年青电影东谈主。咱们认同了安托南·佩里提亚可、吉约姆·布哈克、茹斯汀·特里叶、阿图·阿拉里、薇拉莉·邓泽里、樊尚·马凯涅、莱奥纳·塞雷雷（Léonor Serraille）等。言下之意说咱们从不关注法国电影的——坏到顶点！事实上，这标明——并评释注解——咱们营救的跟新鼓动想实施的，不是“相通的”法国电影。当我在2016年出书那期《法国电影：怪东谈主万岁》时，我知谈我在向期间喊话，因为年青电影东谈主和他们的新圭臬（布鲁诺·杜蒙、昆汀·杜皮约）都渴慕着更生和勇猛，我还知谈，咱们简略书写另类法国电影史，再行与《布杜落水遇救记》（让·雷诺阿，1932）、萨卡·圭特瑞、雅克·罗皆耶、保罗·韦基亚利产生磋商，但我也知谈，我在反对某种更有序、更主流、更’中间派’的法国电影，这种电影如故失去活力与解放。
德洛姆补充说，他还在钻研《手册》的早期遗产，“黄色手册”——1951年至1964年10月刊行的一系列杂志，封面是黄色的， 想法淘气喷涌（历史驰名的一代电影东谈主的导演生涯倏得运行），因此出名。他将这份遗产 界说为“巴赞审慎的表面姿态和特吕弗等东谈主暗渡陈仓的品评姿态“的羼杂，还说“这是用之按捺的灵感起源”。我阅读其他法文英文的电影杂志时，心胸称赞，可是，《手册》几十年来如斯，永久受率先的进攻感和情态的强力驱动着。杂志翻篇，不单是置传统于危急之中；而且，受到威迫的是通盘情态天下，一种充满活力和情态的电影体验。
—Fin—
翻译：李斯佩克朵
原文地址：https://www.newyorker.com/culture/the-front-row/whats-at-stake-in-the-takeover-of-cahiers-du-cinema?utm_social-type=owned&mbid=social_twitter&utm_source=twitter&utm_brand=tny&utm_medium=social
创作不易麻豆 夏雨荷，感谢营救